Les appareils vid�o varient consid�rablement en termes de fonctionnalit� et d�adh�sion aux 
sp�cifications FireWire pour le contr�le de p�riph�rique. C�est pour cette raison que deux 
versions du protocole FireWire sont propos�es dans Final Cut Pro. 
m Apple FireWire : il s�agit du protocole par d�faut. 
m Apple FireWire Basic: il s�agit d�un protocole simplifi� de contr�le de p�riph�rique pour 
les cam�scopes et les platines qui ne sont pas compatibles avec l�ensemble d�Apple 
FireWire. L�utilisation de ce protocole n�alt�re pas la qualit� de la vid�o et de l�audio 
captur�s. 
Pour davantage d�informations sur le changement de protocole FireWire utilis� par Final Cut 
Pro, consultez la section �Modification d�un pr�r�glage� � la page 123 et �� propos des 
pr�r�glages de contr�le de p�riph�rique� � la page 143. Pour plus d�informations sur la 
technologie FireWire, consultez le site Web d�Apple d�di� � FireWire : www.apple.com/fr/ 
firewire/ 
Important Connectez votre cam�scope DV � votre ordinateur, puis r�glez-le sur le mode 
VCR. Vous pouvez �galement enregistrer sur votre cam�scope � partir de Final Cut Pro en 
mode Cam�ra, mais vous devez alors d�sactiver le contr�le de p�riph�rique dans Final Cut 
Pro, car il limite votre contr�le lors de la sortie. 
Utilisation du contr�le de p�riph�rique s�rie 
Certains cam�scopes et certaines platines au format DV haut de gamme et presque tous les 
cam�scopes et platines analogiques professionnels g�rent le contr�le de p�riph�rique s�rie. 
� la diff�rence de FireWire, le contr�le de p�riph�rique s�rie ne transmet pas d�informations 
vid�o ou audio. Il se contente d�envoyer et de recevoir des codes temporels et des donn�es 
de contr�le de transfert. 
Les cam�scopes et platines vid�o professionnels utilisent deux interfaces s�rie : 
m RS-232 : disponible sur le mat�riel meilleur march�. Dans son fonctionnement, la RS-232 
est similaire � l�interface RS-422 mais elle n�est pas utilis�e aussi fr�quemment. 
m RS-422 : cette interface tol�re des c�bles plus longs que RS-232. Elle est davantage 
utilis�e dans les locaux o� les platines vid�o se trouvent dans une pi�ce diff�rente de 
l�unit� de montage. 
Pour plus de d�tails, consultez la documentation de votre cam�scope ou de votre platine. 
Final Cut Pro peut utiliser deux types de codes temporels envoy�s par l�interm�diaire d�une 
connexion en s�rie : 
m LTC : signal audio situ� sur une piste particuli�re des bandes sources. On parle de LTC 
lorsqu�on ajoute ou modifie un code temporel sur une bande originale ayant �t� 
enregistr�e. Les LTC sont tr�s utilis�s par les formats audio professionnels tels que DAT 
et ADAT. 
Configuration de votre ordinateur 43 

m VITC : un VITC ( Vertical interval timecode) est inscrit dans le signal vid�o sur la bande 
source lors de l�enregistrement. Sur un moniteur en mode Underscan ou pulse-cross, 
vous pourrez voir ce code temporel sous la forme d�une s�rie de points blancs et de 
segments clignotants dans l�une des lignes situ�es au-dessus de l�image en cours. Si 
visionn� normalement, la ligne contenant le code temporel dispara�t du haut de l��cran. 
Faisant partie int�grante du signal vid�o, le code temporel VITC ne peut pas �tre modifi� 
sur vos bandes originales. La portion correspondant au VITC sur le signal vid�o est 
captur�e comme faisant partie int�grante d�une image vid�o Final Cut Pro de clip. 
Le code temporel LTC se lit plus facilement lorsque la platine est en avance rapide, et le VITC 
lorsqu�elle est en lecture ralentie. La plupart des platines vid�o professionnelles peuvent lire 
les deux signaux et envoyer automatiquement et � tout moment les codes temporels � partir 
de celui qui est le plus net. C�est pourquoi les LTC et les VITC sont presque toujours 
identiques sur quelque bande que ce soit. 
Important Les platines vid�o pouvant lire aussi bien les codes temporels LTC que les VITC 
sont g�n�ralement munies d�un interrupteur permettant de s�lectionner l�un ou l�autre des 
codes temporels ou les deux � la fois. Pr�f�rez cette derni�re possibilit�. 
Sur les bandes de format analogique, � la diff�rence du format DV, ne figurent pas toujours 
les codes temporels. Si vous utilisez les formats S-VHS ou Hi-8, qui n�enregistrent pas le code 
temporel VITC, vous devrez vous assurer que votre platine est contr�lable et que, si vos 
bandes ne comportent pas encore de codes temporels, vous pourrez les y inscrire par la 
suite. Pour plus de d�tails, consultez la documentation de votre platine. 
Pour tirer parti de toutes les fonctions de Final Cut Pro, et particuli�rement de la fonction Sortie 
sur bande, d�crite au le chapitre 27, intitul� �Sortie sur bande�, � la page 1219, votre appareil 
vid�o doit g�rer des protocoles d�auto-montage. Un magn�toscope d�auto-montage permet de 
g�rer un code temporel d�entr�e et de sortie, en parall�le avec de la vid�o et des pistes audio 
d�finies pour une op�ration d�insertion de montage. Il permet �galement d�effectuer le 
montage avec pr�cision, quel que soit l��tat du p�riph�rique de contr�le ou de son logiciel. 
Protocoles de p�riph�riques g�r�s par Final Cut Pro 
Vous trouverez ci-dessous une liste de tous les protocoles de contr�le de p�riph�rique que vous 
pouvez utiliser dans Final Cut Pro. Tous ne sont pas compatibles avec la totalit� des fonctions 
de Final Cut Pro. Pour plus d�informations sur les sp�cifications de contr�le de p�riph�rique 
utilis�es par votre cam�scope ou votre platine, consultez la documentation leur correspondant 
ou rendez-vous sur www.apple.com/fr/finalcutpro, le site Web de Final Cut Pro. 
m Apple FireWire ou Apple FireWire Basic 
m Sony RS-422 
44 Chapitre 2 

m Sony RS-232 : (SVO-2100) 9,6 K ; (SVO-2100) 19,2 K ; (UVW-1400) 9,6 K ; 
(UVW-1400) 19,2 K 
m Sony VISCA 
m Sony LANC (via Addenda RS-4/L) 
m Panasonic RS-232 et RS-422 
m JVC RS-232 
Remarque : les protocoles Panasonic RS-422 et Sony RS-422 requi�rent des c�bles en s�rie 
diff�rents des c�bles pour Panasonic et Sony RS-232. Pour obtenir plus de d�tails sur les 
c�bles et savoir o� les acheter, consultez la documentation fournie avec votre appareil. Vous 
pouvez vous procurer ces c�bles dans des magasins sp�cialis�s en �quipement vid�o et 
�lectronique. 
Configuration du mat�riel 
Pour configurer votre mat�riel, il vous suffit de connecter votre cam�scope ou votre platine 
vid�o au port FireWire int�gr� de votre ordinateur ou � la carte vid�o de tierce partie agr��e 
et d�effectuer tout le contr�le vid�o et audio � partir de l��cran et des haut-parleurs de votre 
ordinateur. 
En outre, il est utile de connecter de fa�on externe un moniteur NTSC ou PAL ainsi que des 
hauts-parleurs. Ainsi, vous pouvez voir les images sur lesquelles vous travaillez avec une 
pleine r�solution et des couleurs NTSC ou PAL, exactement comme pourront les voir vos 
spectateurs. Les haut-parleurs externes permettent une plus grande nettet� de l�audio 
lorsque vous mixez vos pistes. 
Les sections qui suivent d�crivent comment relier un cam�scope ou une platine � un 
moniteur vid�o et � des haut-parleurs externes. 
Configuration de votre ordinateur 45 

Configuration d�un syst�me DV utilisant le contr�le de 
p�riph�rique FireWire 
Cette configuration consiste � connecter un p�riph�rique DV au port FireWire de votre 
ordinateur, ce qui vous permet de capturer de la vid�o et de transf�rer votre programme 
sur bande. Pour davantage d�informations sur FireWire, consultez la section �Utilisation du 
contr�le de p�riph�rique de FireWire� � la page 42. 
C�ble Cam�scope DV 
en mode magn�toscope 
Moniteur NTSC 
Composite 
�o 
Audio 
Haut-parleurs amplifi�s 
FireWire 
Ordinateur 
ou S-VidFireWire 
FireWire 
46 Chapitre 2 

Syst�me DV conseill� avec le contr�le de p�riph�rique FireWire 
m un ordinateur et un moniteur 
m un p�riph�rique DV tel qu�un cam�scope ou une platine DV 
m un c�ble FireWire 4 broches-6 broches, en vente dans les magasins d��lectronique 
ou aupr�s d�un revendeur Apple agr�� 
m les c�bles analogiques audio et vid�o fournis avec votre p�riph�rique DV 
Remarque : certains cam�scopes s�utilisent avec un c�ble sp�cial s�parant 
l�audio de droite et de gauche et la vid�o composite.
m moniteur vid�o NTSC ou PAL
m haut-parleurs externes
Pour plus d�informations sur l�un ou l�autre de ces �l�ments, consultez la section 
�Mat�riel suppl�mentaire possible� � la page 26. 
Ce qui suit est un ensemble d�instructions de base pour connecter des appareils DV � votre 
ordinateur. Pour des informations plus d�taill�es, consultez la documentation fournie avec 
l�appareil et votre ordinateur. 
Configuration d�un syst�me DV utilisant le contr�le de p�riph�rique FireWire 
1 Votre cam�scope ou votre platine DV �teints, branchez le connecteur � 6 broches du c�ble 
FireWire au port FireWire de votre ordinateur. 
2 Branchez le connecteur � 4 broches situ� � l�autre bout du c�ble sur le port FireWire de votre 
cam�scope ou de votre platine. 
Sur certains appareils DV, il se peut que ce port soit signal� par la mention IEEE 1394 ou 
iLink. Veillez � aligner correctement le connecteur et le port en faisant correspondre 
l�encoche du connecteur avec celle du port. Ne forcez pas la connexion. 
3 Allumez votre cam�scope ou votre platine. 
Configuration de votre ordinateur 47 

4 S�il s�agit d�un cam�scope, mettez-le en mode Magn�toscope (signal� par VCR ou VTR). 
Pour toute information sur l�emploi de Final Cut Pro pour contr�ler vos p�riph�riques 
vid�onum�riques, consultez la section �Utilisation d�un contr�le de p�riph�rique� � la 
page 254. 
5 Reliez la sortie vid�o analogique (S-Vid�o ou Composite) de votre cam�scope ou de votre 
platine DV sur l�entr�e correspondante de votre moniteur vid�o NTSC ou PAL. 
Remarque : si vous utilisez le syst�me Composite, vous devriez avoir besoin d�un 
adaptateur vid�o BNC m�le � RCA femelle. 
6 Reliez la sortie audio analogique (st�r�o RCA) de votre cam�scope ou de votre platine DV 
� l�entr�e audio de vos haut-parleurs ou de votre amplificateur externes. 
Configuration d�un syst�me DV utilisant le contr�le de 
p�riph�rique en s�rie 
Si vous souhaitez utiliser un code temporel et un contr�le de p�riph�rique de convertisseur 
s�rie pour obtenir une capture de haute pr�cision, vous pouvez connecter un adaptateur USBs�rie 
entre votre appareil vid�o et votre ordinateur. Consid�rons les situations suivantes : 
m Utilisation d�un convertisseur DV-analogique pour convertir un format de bande tel que 
Beta SP ou Digital Betacam en format DV, afin de r�aliser des captures et des sorties vid�o 
via FireWire tout en contr�lant la platine avec les c�bles RS-232 ou RS-422. 
48 Chapitre 2 

m Utilisation d�une platine DV haut de gamme poss�dant, outre FireWire, un contr�le de 
p�riph�rique s�rie permettant d�accro�tre la pr�cision des captures et recaptures de 
vid�o. 
C�C�ble USB 
C�ble s�rie 
422 ou RS-232 
Magn�toscope DV 
Adaptateur 
USB-s�rie 
USB 
S�rie 
ble FireWire 
Ordinateur 
FireWire 
FireWire 
Syst�me DV conseill� avec le contr�le de p�riph�rique s�rie 
m un ordinateur et un moniteur 
m un p�riph�rique DV tel qu�un cam�scope ou une platine DV 
m un c�ble FireWire 4 broches-6 broches, en vente dans les magasins d��lectronique 
ou aupr�s d�un revendeur Apple agr�� 
m les c�bles analogiques audio et vid�o fournis avec votre p�riph�rique DV 
Remarque : certains cam�scopes s�utilisent avec un c�ble sp�cial s�parant l�audio 
de droite et de gauche et la vid�o composite.
m moniteur vid�o NTSC ou PAL
m haut-parleurs externes
m un adaptateur USB-s�rie
m un c�ble RS-232 ou RS-422 pour le contr�le de la platine vid�o
Pour plus d�informations sur l�un ou l�autre de ces �l�ments, consultez la section 
�Mat�riel suppl�mentaire possible� � la page 26. 
Ce qui suit est un ensemble d�instructions de base pour connecter des �quipements � votre 
ordinateur. Pour des informations plus d�taill�es, consultez la documentation fournie avec 
l�appareil et votre ordinateur. 
Configuration d�un syst�me DV en utilisant un contr�le de p�riph�rique en s�rie : 
1 Si vous utilisez une platine DV : 
a Le cam�scope ou la platine DV �teints, branchez le connecteur � 6 broches du c�ble 
FireWire au port FireWire de votre ordinateur. 
Configuration de votre ordinateur 49 

b Branchez le connecteur � 4 broches situ� � l�autre bout du c�ble sur le port FireWire de 
votre cam�scope ou de votre platine. 
Sur certains appareils DV, il se peut que ce port soit signal� par la mention IEEE 1394 ou 
iLink. Veillez � aligner correctement le connecteur et le port en faisant correspondre 
l�encoche du connecteur avec celle du port. Ne forcez pas la connexion. 
2 Si vous utilisez un convertisseur analogique-DV : 
a Le convertisseur analogique-DV �teint, branchez le connecteur � 6 broches du c�ble 
FireWire au port FireWire de votre ordinateur. 
b Branchez le connecteur � 4 broches situ� � l�autre bout du c�ble sur le port FireWire de 
votre convertisseur analogique-DV. 
c Branchez les connecteurs analogiques audio et vid�o aux entr�es et sorties analogiques 
de votre platine non DV contr�lable. 
Cette op�ration se r�alise en g�n�ral avec des convertisseurs Composite ou S-vid�o. 
3 Branchez le connecteur USB de l�adaptateur USB-s�rie sur un port USB de votre ordinateur. 
Important Pour obtenir de meilleurs r�sultats, connectez toujours un adaptateur USB-s�rie 
directement � votre ordinateur, et non � un concentrateur USB connect� � votre ordinateur. 
4 Branchez le connecteur � 8 broches du c�ble de contr�le de platine vid�o � l�adaptateur USBs�rie, 
puis branchez le connecteur � 9 broches situ� � l�autre bout du c�ble sur votre 
cam�scope ou votre platine contr�lables. 
5 Reliez la sortie vid�o analogique (S-Vid�o ou Composite) de votre cam�scope ou de votre 
platine DV sur l�entr�e correspondante de votre moniteur vid�o NTSC ou PAL. 
Remarque : si vous utilisez le syst�me Composite, vous pourrez avoir besoin d�un 
adaptateur vid�o BNC m�le � RCA femelle. 
6 Reliez la sortie audio analogique (st�r�o RCA) de votre cam�scope ou de votre platine DV � 
l�entr�e audio de vos haut-parleurs ou de votre amplificateur. 
50 Chapitre 2 

Configuration d�un syst�me analogique-DV 
Si vous utilisez du mat�riel analogique tel que des cam�scopes et des platines Hi-8 ou Beta SP, 
ou si vous souhaitez capturer en vous servant de la sortie analogique d�un cam�scope ou 
d�une platine utilisant le format DV, vous pouvez installer une carte de capture analoguenum�rique 
et importer votre vid�o en utilisant le format M-JPEG plut�t que DV. Les cartes 
utilisant le format M-JPEG permettent de capturer de la vid�o avec des d�bits de donn�es 
plus �lev�s et plus faibles qu�avec le format DV dont la moyenne se situe � 3,6 Mo/sec. 
Adaptateur 
USB-s�rie 
Carte de 
analogique 
Magn�toscope analog./num. Moniteur NTSC 
�o Vid�o 
Audio 
USB S�rie Audio Haut-parleurs amplifi�s 
Ordinateur 
capture 
Vid
Configuration de votre ordinateur 51 

� la diff�rence des appareils vid�o DV utilisant FireWire, les cartes de capture analogiquenum�rique 
envoient et re�oivent la vid�o, l�audio et le contr�le de p�riph�rique via des 
c�bles distincts. �tant donn� que le contr�le de p�riph�rique sur les p�riph�riques 
analogiques utilise un connecteur s�rie, vous aurez besoin d�un adaptateur USB-s�rie. Pour 
davantage d�informations sur le contr�le de p�riph�rique s�rie, consultez la section 
�Utilisation du contr�le de p�riph�rique s�rie� � la page 43. 
Syst�me analogique-num�rique conseill� 
m un ordinateur et un moniteur 
m un p�riph�rique de vid�o analogique tel qu�un cam�scope ou une platine DV 
m les c�bles analogiques audio et vid�o fournis avec votre p�riph�rique analogique 
Remarque : certains cam�scopes s�utilisent avec un c�ble sp�cial s�parant l�audio 
de droite et de gauche et la vid�o composite. 
m une carte de capture analogique-num�rique install�e dans votre ordinateur 
m un adaptateur USB-s�rie �quip� du c�ble de contr�le de p�riph�rique con�u pour 
votre cam�scope ou votre platine 
m un moniteur PAL ou NTSC 
m haut-parleurs externes 
Pour plus d�informations sur l�un ou l�autre de ces �l�ments, consultez la section 
�Mat�riel suppl�mentaire possible� � la page 26. 
Ce qui suit est un ensemble d�instructions de base pour connecter du mat�riel analogique � 
votre ordinateur. Pour des informations plus d�taill�es, consultez la documentation fournie 
avec l�appareil et votre ordinateur. 
Configuration d�un syst�me analogique : 
1 Installez une carte de capture analogique-num�rique (compatible avec Final Cut Pro) sur votre 
ordinateur. 
Pour des informations plus d�taill�es, consultez la documentation fournie avec votre carte de 
capture et votre ordinateur. 
2 Si votre carte de capture est fournie avec une bo�te de test, connectez ces deux �l�ments � 
l�aide des c�bles �galement fournis. 
3 Connectez une extr�mit� de vos c�bles vid�o et audio aux prises de sortie de votre 
cam�scope, platine ou autre appareil vid�o. 
4 Branchez l�autre extr�mit� de ces c�bles aux ports d�entr�e de votre carte de capture ou de la 
bo�te de test. 
52 Chapitre 2 

5 Si vous utilisez le contr�le de p�riph�rique, branchez le connecteur USB d�un adaptateur 
USB-s�rie sur un port USB de votre ordinateur. 
Important Pour obtenir les meilleurs r�sultats possibles, branchez toujours votre 
adaptateur USB-s�rie directement sur votre ordinateur et non pas sur un concentrateur USB 
connect� � votre ordinateur. 
6 Branchez le connecteur � 8 broches du c�ble de contr�le s�rie � l�adaptateur USB-s�rie, puis 
branchez le connecteur � 9 broches situ� � l�autre bout du c�ble sur votre cam�scope ou 
votre platine contr�lables. 
7 Pour connecter vos appareils analogiques � la carte de capture vid�o, effectuez l�une des 
op�rations suivantes : 
m Utilisez les entr�es et les sorties vid�o de votre carte de capture, de votre moniteur ou 
de votre platine.
Pour configurer en vue d�une sortie sur bande : connectez la sortie de vid�o analogique 
(Composante, S-Vid�o ou Composite) de votre platine ou cam�scope analogique � 
l�entr�e correspondante sur votre moniteur NTSC ou PAL. Si vous utilisez le syst�me 
Composite, vous pourrez avoir besoin d�un adaptateur vid�o BNC m�le � RCA femelle. 
Pour plus d�informations sur les signaux de vid�o analogique et leurs connecteurs, 
consultez la section �Types de signaux vid�o� � la page 31.
Pour configurer votre mat�riel en vue de la capture : branchez la sortie de votre platine 
ou cam�scope analogique sur l�entr�e de votre carte de capture, puis connectez la sortie 
de cette derni�re sur votre moniteur NTSC ou PAL. Cette mani�re de connecter votre 
carte de capture et votre p�riph�rique analogique est simple mais suppose de brancher 
et d�brancher souvent les c�bles. Si vous d�cidez de configurer votre mat�riel ainsi, il est 

pr�f�rable d�utiliser un panneau de raccordement (consultez la section �Panneau de 
raccordement� � la page 31).
Configuration de votre ordinateur 53 

m Utilisez les nombreuses entr�es et sorties vid�o de votre carte de capture, de votre 
moniteur ou de votre platine. 
Vous pouvez par exemple connecter un c�ble entre la sortie Composite de votre carte 
de capture et l�entr�e 1 de votre moniteur vid�o, puis connecter la sortie S-vid�o, qui est 
de meilleure qualit�, � l�entr�e de votre platine analogique. Ensuite, branchez la sortie 
S-vid�o de votre platine analogique sur l�entr�e S-video de votre carte de capture, et la 
sortie Composite de la platine sur l�entr�e 2 du moniteur. Si votre moniteur vid�o est 
�quip� de plusieurs entr�es commutables, cette configuration vous permet de passer 
de la sortie vid�o de l�ordinateur � celle de votre platine en appuyant sur un bouton. 
8 Connectez vos c�bles audio analogiques. 
Proc�dez de la m�me mani�re que pour la vid�o, de l�une des deux fa�ons suivantes : 
m Utilisez l�entr�e et la sortie audio de votre carte de capture, de votre moniteur et 
de votre platine. 
Reliez la sortie audio analogique (st�r�o RCA en g�n�ral) de votre carte de capture aux 
entr�es audio de votre platine ou de votre cam�scope. Connectez ensuite la sortie de ces 
derniers � l�entr�e audio de votre amplificateur audio ou de vos haut-parleurs. Vous 
pouvez alors enregistrer et �couter une sortie audio � partir de votre ordinateur mais 
devrez reconnecter les c�bles lorsque vous voudrez effectuer des captures. 
Vous pouvez �galement utiliser un panneau de raccordement pour passer facilement 
d�une configuration � une autre. Pour plus d�informations, consultez la section �Panneau 
de raccordement� � la page 31. 
m Utilisez les nombreuses entr�es et sorties vid�o de votre carte de capture, de votre 
moniteur ou de votre platine. 
9 Allumez votre cam�scope ou votre platine. 
10 Si vous utilisez un cam�scope, mettez-le en mode Magn�toscope (signal� parfois VTR). 
11 Si vous utilisez Final Cut Pro pour contr�ler votre cam�scope ou votre platine, veillez � ce 
que le commutateur du contr�le de p�riph�rique soit r�gl� sur l�option � distance. 
Pour davantage d�informations, consultez la section �Utilisation du contr�le de p�riph�rique 
s�rie avec Final Cut Pro� � la page 41. 
54 Chapitre 2 

CHAPITRE 3 
Installation du logiciel et choix de votre 
configuration initiale 
Avant d�installer Final Cut Pro, connectez et allumez votre �quipement vid�o pour que 
Final Cut Pro d�tecte automatiquement votre m�thode de capture vid�o. Pour plus 
d�informations, consultez le chapitre 2, intitul� �Configuration de votre ordinateur�. Vous 
devez �galement installer la version de QuickTime se trouvant sur le CD de Final Cut Pro. 
Installation de QuickTime 
Avant d�installer Final Cut Pro, installez la version de QuickTime incluse sur le CD 
Final Cut Pro. QuickTime est la technologie mise au point par Apple pour g�rer la vid�o, 
le son, l�animation, les graphismes, le texte, la musique, ainsi que les sc�nes de r�alit� 
virtuelle QuickTime � 360 degr�s. QuickTime est une norme en vigueur dans le monde 
de la vid�o num�rique et est n�cessaire pour capturer, lire et publier les donn�es vid�o 
avec Final Cut Pro. 
Pour installer Quicktime : 
1 Introduisez le CD de Final Cut Pro dans votre lecteur de CD ou de DVD. 
2 Double-cliquez sur l�ic�ne du CD, puis sur le dossier QuickTime. 
3 Double-cliquez sur l�ic�ne de l�installateur QuickTime et suivez les instructions affich�es. 
4 Lorsque la fen�tre de choix du type d�installation s�affiche, s�lectionnez Personnaliser. 
5 Dans la fen�tre suivante, cliquez sur Tout s�lectionner, puis sur Continuer. 
Ceci remplace toute version ant�rieure de QuickTime et permet une installation de tous les 
composants requis par Final Cut Pro. 
6 D�s qu�un message signale que l�installation a r�ussi, cliquez sur Red�marrer. 

D�verrouillage de QuickTime Pro 
Apr�s avoir install� QuickTime, vous pouvez enregistrer QuickTime Pro et le �d�verrouiller� 
pour acc�der � ses capacit�s multim�dia �tendues. Les num�ros d�enregistrement de 
QuickTime Pro se trouvent sur la feuille fournie avec le logiciel et intitul�e Final Cut Pro et 
QuickTime Pro : Num�ros d�enregistrement. 
Pour enregistrer et d�verrouiller QuickTime Pro : 
1 Choisissez Tableaux de bord dans le menu Pomme (K), puis R�glages QuickTime� dans le 
sous-menu. 
2 Choisissez Enregistrement dans le menu local du haut du tableau de bord. 
Choisissez 
Enregistrement dans le 
menu local. 
Ensuite, cliquez ici. 
3 Cliquez sur Enregistrement.
4 Dans le champ Nom, entrez les donn�es suivantes en respectant la casse des lettres :
QuickTime Pro
�
figurant dans la 
Entrez le numro denregistrement 
de QuickTime 
feuille fournie avec le logiciel. 
Tapez ici le nom de votre entreprise. 
5 Dans le champ Entreprise, entrez le nom de votre entreprise. 
6 Dans le champ N� d�enregistrement, entrez le num�ro d�enregistrement de QuickTime Pro 
figurant dans la feuille intitul�e Final Cut Pro et QuickTime Pro : Num�ros d�enregistrement. 
7 Cliquez sur OK, puis refermez le tableau de bord R�glages QuickTime. 
56 Chapitre 3 

Si un message vous signale que les informations d�enregistrement ne sont pas valables, 
r�p�tez les �tapes 4 � 7. Lorsque vous tapez le num�ro d�enregistrement, veillez � tapez un 
0 pour le chiffre z�ro, et non pas la lettre O. Assurez-vous que vous n�avez pas entr� le num�ro 
d�enregistrement de Final Cut Pro (figurant �galement sur la feuille Final Cut Pro et 
QuickTime Pro : Num�ros d�enregistrement). Ce num�ro ne peut pas �tre utilis� pour 
d�verrouiller QuickTime Pro. 
Important Si vous avez un num�ro d�enregistrement QuickTime Pro pour QuickTime 4 ou 
ant�rieur, il ne fonctionnera pas pour QuickTime 5. Utilisez le num�ro d�enregistrement 
fourni avec cette version Final Cut Pro. 
Installation de Final Cut Pro 
L�installation place l�application Final Cut Pro et ses composants sur le disque dur que vous 
indiquez, g�n�ralement votre disque de d�marrage. Certains composants suppl�mentaires 
peuvent �tre install�s en fonction de l�interface de capture vid�o utilis�e. Si vous utilisez une 
carte de capture vid�o de tierce partie et ne l�avez pas encore install�e et configur�e sur 
votre ordinateur, consultez le chapitre 2, intitul� �Configuration de votre ordinateur�. 
Conseils pour augmenter les performances 
Suivez ces recommandations pour un fonctionnement sans accroc de Final Cut Pro sur 
votre syst�me. 
m N�utilisez pas votre ordinateur comme serveur. 
L�utilisation de votre syst�me comme serveur peut r�duire les performances de 
Final Cut Pro et entra�ner des probl�mes tels que la perte de d�images. 
m N�utilisez pas Final Cut Pro lors d�une connexion � Internet via un modem. 
m D�sactivez AppleTalk lors de la capture ou de la sortie sur bande. 
D�sactivez AppleTalk lorsque vous utilisez la fen�tre Consigner et capturer ou lorsque 
vous sortez votre programme sur bande, afin d��viter d��ventuelles pertes d�images. 
Pour plus d�informations, consultez l�Aide Mac. 
m Limitez l�usage d�extensions de tierce partie. 
Certains utilisateurs pr�f�rent installer Final Cut Pro sur un syst�me ne poss�dant pas 
d�extensions de tierce partie pour les op�rations autres que le montage. Toutefois, selon 
la configuration de votre syst�me, vous pouvez avoir besoin d�autres extensions, telles 
que des gestionnaires pour des adaptateurs USB-S�rie ou USB-ADB, des imprimantes et 
des cartes de capture de tierce partie. 
Installation du logiciel et choix de votre configuration initiale 57 

1 
2 
3 
4 
5 
Lisez ce document 
pour conna�tre la 
configuration requise 
et obtenir des 
informations 
importantes sur 
l�installation. 
�vitez d�installer des extensions destin�es � augmenter la m�moire et les performances, 
� personnaliser votre pointeur ou � modifier le comportement de votre �cran ou de votre 
bureau. Si vous avez besoin de plus de m�moire, installez de la RAM suppl�mentaire. 
Si vous avez besoin d�accro�tre les performances, envisagez l�achat d�un ordinateur 
plus rapide. 
Si vous devez installez des extensions de tierce partie pouvant g�ner le fonctionnement 
de Final Cut Pro, configurez-les pour des utilisations diverses. Utilisez le tableau de bord 
Gestionnaire d�extensions pour cr�er un ensemble d�extensions utilisables dans Final Cut Pro 
et excluant les extensions de tierce partie superflues. Lors de l�utilisation de Final Cut Pro, 
vous pouvez d�marrer votre ordinateur avec l�ensemble d�extensions appropri�. 
Pour plus d�informations, consultez l�Aide Mac. 
Installation du logiciel Final Cut Pro 
Suivez les instructions suivantes pour installer Final Cut Pro. 
Pour installer Final Cut Pro : 
Introduisez le CD de Final Cut Pro dans votre lecteur de CD ou de DVD.
Double-cliquez sur l�ic�ne d�installation de Final Cut Pro.
D�s que la fen�tre d�installation appara�t, cliquez sur Continuer.
Lisez le contrat de licence du logiciel, puis cliquez sur Accepter.
Lisez le document Avant d�installer puis cliquez sur Continuer.
58 Chapitre 3 

6 Lorsque la fen�tre d�installation de Final Cut Pro s�affiche, choisissez une option 
d�installation. 
m Final Cut Pro: choisissez cette option si vous n�utilisez pas de carte Matrox en temps r�el. 
m Final Cut Pro avec Matrox RTMac : choisissez cette option si vous utilisez une carte 
Matrox en temps r�el. 
Cliquez sur l�option 
d�installation souhait�e. 
emplacement d�installation 
dans ce menu local. 
Vous pouvez choisir un 
7 Choisissez un emplacement d�installation dans le menu local du bas de l��cran, 
puis cliquez sur Installer. 
8 D�s qu�un message signale que l�installation a r�ussi, cliquez sur Quitter. 
Attribution de m�moire pour Final Cut Pro 
Pour utiliser Final Cut Pro, vous devez disposer d�au moins 192 Mo de m�moire vive, bien 
que 256 Mo soit recommand�. Vous devez avoir entre 100 et 150 Mo de m�moire vive 
destin�e � Final Cut Pro. Une attribution de m�moire vive sup�rieure offre des performances 
accrues pour des projets volumineux ou comportant de nombreuses couches. 
Remarque : certaines cartes de capture vid�o de tierce partie peuvent n�cessiter plus de 
256 Mo. Consultez la documentation fournie avec votre carte pour plus d�informations. 
Installation du logiciel et choix de votre configuration initiale 59 

Pour allouer de la m�moire � Final Cut Pro, d�terminez d�abord la quantit� de m�moire 
disponible sur votre ordinateur. 
Pour allouer de la m�moire � Final Cut Pro : 
1 Fermez toutes les applications. 
2 Choisissez � propos de votre ordinateur dans le menu Apple. 
Il s�agit de la quantit� 
de m�moire 
disponible. 
Le num�ro � c�t� de Plus gros bloc inutilis� correspond � la quantit� totale de m�moire 
inutilis�e par d�autres logiciels et le maximum pouvant �tre allou� � Final Cut Pro. 
Remarque : n�allouez pas toute la m�moire disponible � Final Cut Pro car d�autres 
applications peuvent devoir l�utiliser. Soustrayez 15 du total disponible et gardez le r�sultat 
comme quantit� maximum � allouer � Final Cut Pro. 
3 Fermez la fen�tre � propos de votre ordinateur.
4 Cliquez sur l�ic�ne de l�application Final Cut Pro.
5 Choisissez Lire les informations dans le menu Fichier puis M�moire dans le sous-menu.
60 Chapitre 3 

6 Tapez une valeur dans la zone Souhait�e. 
Cette taille doit �tre 
d�au moins 100 Mo, 
et de pr�ference plus 
proche de 150 Mo 
7 Vous pouvez attribuer la m�me valeur � la taille minimum et � la taille souhait�e. 
Si vous le souhaitez, 
changez cette valeur. 
Si les deux valeurs sont identiques, Final Cut Pro ne s�ouvrira pas, sauf si la quantit� de 
m�moire souhait�e est disponible. De cette fa�on, il existe toujours une quantit� de 
m�moire allou�e � Final Cut Pro m�me si plusieurs applications sont en cours d�ex�cution. 
Remarque : si la m�moire disponible est insuffisante, un avertissement appara�t lorsque 
vous essayez d�ouvrir Final Cut Pro. Dans ce cas, fermez toutes les applications ouvertes ou 
allouez moins de m�moire � Final Cut Pro (taille minimum et taille souhait�e). 
Vous pouvez d�sormais lancer Final Cut Pro pour la premi�re fois. Consultez la section 
suivante pour plus d�informations sur le choix de votre configuration initiale. 
Installation du logiciel et choix de votre configuration initiale 61 

Choix d�une configuration initiale 
La premi�re fois que vous ouvrez Final Cut Pro, la fen�tre Choisir config. s�affiche et vous 
invite � choisir plusieurs �l�ments : une configuration simplifi�e, un disque de travail 
principal et un mode utilisateur. 
m Configuration simplifi�e : une configuration simplifi�e correspond � un ensemble de 
r�glages utilis�s par Final Cut Pro pour contr�ler votre p�riph�rique vid�o, capturer des 
donn�es, et monter et exporter de la vid�o. Elle comprend des pr�r�glages, ou groupes 
de r�glages, pour les s�quences, la capture, le contr�le de p�riph�rique et la vid�o 
externe d�terminant comment Final Cut Pro fonctionne avec une configuration 
particuli�re. 
m Disque de travail principal : il s�agit de l�emplacement o� les clips captur�s dans Final 
Cut Pro sont enregistr�s. Ce disque contient �galement les fichiers de rendu enregistr�s, 
c�est-�-dire les fichiers g�n�r�s par Final Cut Pro lorsque vous employez des transitions et 
des effets. 
m Mode utilisateur : il indique les fonctions que vous utiliserez, � savoir l�ensemble des 
fonctions de �Final Cut Pro�, ou station de d�coupage, encha�n�es pour un montage simple. 
Remarque : si vous r�installez Final Cut Pro, vos r�glages sont effac�s et vous devez choisir 
� nouveau une configuration simplifi�e. 
62 Chapitre 3 

� propos des configurations simplifi�es 
Choisissez une configuration simplifi�e bas�e sur le syst�me et les donn�es que vous utilisez 
avec Final Cut Pro et le type de projet sur lequel vous travaillez. Final Cut Pro est fourni avec 
des configurations simplifi�es pour certaines des configurations vid�o les plus courantes ; 
vous pouvez �galement cr�er vos propres configurations personnalis�es. 
Si vous disposez par exemple d�une cam�ra DV FireWire NTSC, choisissez la configuration 
simplifi�e contenant les r�glages DV-NTSC. Cette configuration simplifi�e comporte les 
r�glages suivants : 
m Pr�r�glage de s�quence : NTSC DV 48 kHz 
m Pr�r�glage de capture : Capture NTSC DV 48 kHz 
m Pr�r�glage de contr�le de p�riph�rique : NTSC FireWire 
m Vid�o externe : NTSC FireWire Apple (720 x 480) pour lire et imprimer la vid�o 
La configuration simplifi�e choisie devient votre configuration par d�faut et tous les projets 
et s�quences utilisent ses r�glages. Vous pouvez changer la configuration simplifi�e ou des 
r�glages et pr�r�glages individuels � tout moment : vous n�avez toutefois pas besoin de 
modifier la configuration simplifi�e tant que vous ne changez pas de mat�riel vid�o ou de 
donn�es sources. Le changement de votre configuration simplifi�e affecte uniquement les 
nouveaux projets cr��s. Les r�glages d�un projet d�j� cr�� ou actuellement ouvert ne sont 
pas affect�s. Pour plus de d�tails sur les configurations simplifi�es et les pr�r�glages, 
consultez le chapitre 5, intitul� �Utilisation des configurations simplifi�es, des pr�r�glages 
et des r�glages de vid�o externe�, � la page 111. 
Configurations simplifi�es et versions ant�rieures de Final Cut Pro 
Si vous avez eu l�occasion d�utiliser une version ant�rieure de Final Cut Pro, vous 
connaissez d�j� les onglets de la fen�tre Pr�f�rences : G�n�ralit�s, Contr�le de 
p�riph�rique, Capture, Pr�r�glages de s�quence et Disques de travail. Les r�glages 
dans trois de ces onglets (Contr�le de p�riph�rique, Capture et Pr�r�glages de 
s�quence) ainsi que les r�glages de vid�o externe sont d�sormais regroup�s dans la 
configuration simplifi�e. 
Au lieu de choisir plusieurs pr�r�glages et des r�glages de vid�o externes dans divers 
onglets, vous pouvez d�sormais tous les choisir dans une seule fen�tre intitul�e 
Configuration simplifi�e. Les op�rations de s�lection et de modification des r�glages 
s�en trouvent facilit�es. 
Installation du logiciel et choix de votre configuration initiale 63 

Pour choisir votre premi�re configuration : 
1 Cliquez deux fois sur l�ic�ne de Final Cut Pro pour ouvrir l�application. 
2 Choisissez une configuration simplifi�e dans le menu local Config. pour. 
La configuration simplifi�e choisie doit �tre d�cid�e en fonction de l�interface, du mat�riel 
vid�o ou des donn�es manipul�es et du type de projet dans lequel vous travaillez. 
Choisissez une 
configuration simplifi�e 
pour utiliser des r�glages 
de s�quence, de 
capture, de contr�le 
de p�riph�rique et des 
r�glages de vid�o 
externes pr�d�finis. 
Un r�sum� de la configuration simplifi�e choisie appara�t en dessous du menu. Il comprend 
des informations sur le principe de la configuration ainsi qu�une liste des pr�r�glages et des 
r�glages de vid�o externe sur lesquels cette configuration est bas�e. 
Ceci fournit une br�ve 
Ceci affiche les 
pr�sentation de cette 
pr�r�glages et les 
configuration. 
r�glages de vid�o 
externe pour la 
configuration simplifi�e 
s�lectionn�e. 
Pour plus d�informations ou pour changer ult�rieurement votre configuration simplifi�e, 
consultez la section �Utilisation des configurations simplifi�es� � la page 113.
64 Chapitre 3 

3 Choisissez un disque de travail principal. 
Choisissez l�emplacement de 
stockage de vos donn�es et de vos 
fichiers de rendu. 
Il s�agit de l�emplacement o� vous d�sirez enregistrer vos donn�es captur�es : fichiers vid�o, 
audio, cache et de rendu. Par d�faut, Final Cut Pro utilise le disque sur lequel l�application 
est install�e. 
Remarque : il est pr�f�rable d�utiliser un disque distinct pour la capture de vid�o. Pour 
plus d�informations, consultez la section �Espace de stockage du disque dur pour donn�es 
num�riques� � la page 34. 
Seuls les disques internes et externes connect�s sont r�pertori�s. Si votre disque dur 
n�appara�t pas dans le menu local, assurez-vous qu�il est correctement connect� � votre 
ordinateur, initialis� � l�aide du logiciel de formatage compatible avec Final Cut Pro et mont�. 
Pour plus d�informations, consultez la documentation fournie avec votre ordinateur, le 
disque dur ou le logiciel de formatage. 
Les disques de travail d�finis dans cette liste sont utilis�s en fonction de leur espace 
disponible ; ceux disposant du plus d�espace apparaissent en premier. Pour changer ou 
ajouter des disques de travail, consultez la section �Configuration de disques de travail pour 
le stockage des donn�es� � la page 975. 
4 Choisissez un mode utilisateur. 
m Standard : procure l�acc�s � toutes les fonctions de Final Cut Pro. 
m Station de d�coupage : d�sactive de nombreuses fonctions avanc�es de Final Cut Pro, 
telles que l�ajout d�images cl� et d�autres effets, pour vous permettre d�utiliser un outil 
d�encha�nement pour le montage de base. Ceci vous permet de vous concentrer sur le 
d�grossissement et l�affinement des montages. Pour changer le mode utilisateur, 
consultez la section �R�glage du mode utilisateur� � la page 967. 
Installation du logiciel et choix de votre configuration initiale 65 


Installation des fichiers de l�initiation 
Final Cut Pro comprend plusieurs didacticiels qui vous permettront d�acqu�rir de 
l�exp�rience et vous aideront � utiliser le programme. Il existe cinq initiations : 
Acquisition de donn�es, Montage �l�mentaire, Effets et composition, Montage audio 
et Diffusion des donn�es. 
Ces initiations sont disponibles dans un manuel distinct intitul� Final Cut Pro 2 Initiations. 
Vous pouvez �galement utiliser un version �lectronique disponible dans le menu Aide. 
Pour consulter les initiations, vous devez installer les fichiers de donn�es. 
Pour copier les fichiers d�initiation sur votre ordinateur : 
1 Ins�rez le CD Initiation de Final Cut Pro dans votre lecteur CD ou DVD. 
2 Si n�cessaire, double-cliquez sur l�ic�ne du CD pour l�ouvrir. 
3 Glissez le dossier ad�quat, c�est-�-dire PAL ou NTSC, du CD � l�emplacement d�sir� 
sur votre ordinateur. 
Choisissez un 
dossier en fonction 
du format vid�o 
utilis�. 
Pour plus d�informations sur les initiations, consultez le manuel Final Cut Pro 2 Initiations 
ou choisissez Initiations Final Cut Pro dans le menu Aide de Final Cut Pro. 
Installation du lot de logiciels de tierce partie inclus 
Le CD Final Cut Pro inclut des logiciels de tierce partie additionnels. Les instructions 
d�installation et la documentation �lectronique sont incluses dans les dossiers de 
l�application. 
Important Avant d�installer le logiciel, prenez connaissance de tout fichier Ouvrez-moi et 
de la documentation. 
Pour tout compl�ment d�informations sur le logiciel de tierce partie, contactez le fabricant ou 
consultez le site Web de ce dernier. 
66 Chapitre 3 

CHAPITRE 4 
Familiarisation avec l�interface
Lisez ce chapitre avant de suivre les guides d�initiation fournis avec Final Cut Pro. 
Dans Final Cut Pro, la majorit� des t�ches s�effectue dans quatre fen�tres : le Navigateur, le 
Visualiseur, le Canevas et la Chronologie. Une Palette d�outils flottante contient des outils 
pour s�lectionner, naviguer, r�aliser des montages et manipuler des �l�ments. Des 
compteurs audio flottants permettent le contr�le des niveaux audio. Le logiciel contient 
�galement de nombreux menus, raccourcis et contr�les. 
Avant de commencer � travailler, vous devez sp�cifier les r�glages de votre configuration 
vid�o. Il s�agit de choisir la configuration simplifi�e pour la premi�re ouverture de Final Cut 
Pro, le disque de travail pour l�enregistrement des donn�es, ainsi que le mode utilisateur, qui 
va d�terminer quelles fonctions de Final Cut Pro seront disponibles au cours de votre travail. 
Vous pouvez aussi s�lectionner des pr�f�rences avant de d�marrer. 

Configurations simplifi�es et pr�r�glages 
La premi�re fois que vous ouvrez Final Cut Pro, vous �tes invit� � choisir une configuration 
simplifi�e, un disque de travail et un mode utilisateur. Pour davantage d�informations, consultez 
le chapitre 3, intitul� �Installation du logiciel et choix de votre configuration initiale�. 
Fen�tre Config. simplifi�e 
Chaque configuration simplifi�e consiste en un ensemble de pr�r�glages r�sum�s dans la 
fen�tre de configuration simplifi�e. Pour plus de d�tails, consultez le chapitre 5, intitul� 
�Utilisation des configurations simplifi�es, des pr�r�glages et des r�glages de vid�o externe�, 
� la page 111. 
Pour acc�der � la fen�tre Config. simplifi�e : 
m Choisissez Config. simplifi�e dans le menu �dition. 
m Appuyez sur la touche Q. 
Br�ve pr�sentation 
de la configuration. 
Ceci affiche les 
pr�r�glages et les 
r�glages de vid�o 
externe pour la 
configuration simplifi�e 
s�lectionn�e. 
68 Chapitre 4 

Fen�tre R�glages Audio/Vid�o 
Il est possible de choisir d�autres pr�r�glages ou de cr�er une configuration personnalis�e 
(si vous ne souhaitez utiliser aucune des configurations propos�es) dans l�onglet R�sum� 
de la fen�tre R�glages Audio/Vid�o. 
Pour acc�der � la fen�tre R�glages Audio/Vid�o : 
m S�lectionnez R�glages Audio/Vid�o dans le menu �dition. 
m Appuyez sur les touches Commande, Option et Q. 
Cliquez sur un onglet 
pour afficher les 
informations d�taill�es 
sur les pr�r�glages ou 
pour personnaliser 
ceux-ci. 
Les menus locaux 
affichent les 
pr�r�glages actuels et 
les r�glages vid�o 
externes. 
Familiarisation avec l�interface 69 

Pr�f�rences 
Les r�glages d�terminant votre fa�on de travailler dans Final Cut Pro sont d�finis dans la 
fen�tre Pr�f�rences. Cette fen�tre contient les onglets correspondant � chaque grand groupe 
de r�glages : G�n�ralit�s, Mode utilisateur, Options de code temporel, �tiquettes et Disques 
de travail. 
Pour visualiser et d�finir les pr�f�rences : 
1 Proc�dez de l�une des mani�res suivantes : 
m Ouvrez le menu �dition et choisissez Pr�f�rences. 
m Appuyez sur les touches Option et Q. 
2 Cliquez sur l�onglet souhait�. 
Cliquez sur un onglet 
pour visualiser et d�finir 
des pr�f��glages 
rences pour 
de nombreux rdans Final Cut Pro. 
70 Chapitre 4 

R�glage des Pr�f�rences avant de travailler pour la premi�re 
fois 
Vous souhaiterez peut-�tre r�gler ou modifier certaines pr�f�rences avant de commencer � 
travailler. Ces pr�f�rences sont pr�sent�es sommairement dans les sections suivantes. Pour 
davantage d�informations, consultez �galement le chapitre 19, intitul� �Visualisation et 
r�glage des pr�f�rences�, � la page 957. 
G�n�ralit�s 
Avant de commencer � travailler dans Final Cut Pro, vous pouvez d�finir les pr�f�rences 
g�n�rales suivantes : 
m Niveaux d�annulation : d�finit le nombre d�op�rations pouvant �tre annul�es ( jusqu�� 
99). Le nombre par d�faut est 10. Plus le nombre de niveaux d�annulation est grand, plus 
la m�moire requise est �lev�e. 
m Auto-enregistrer chaque : conserve vos projets ouverts � intervalles r�guliers dans un 
fichier de sauvegarde . Votre projet original est prot�g� jusqu�� ce que vous s�lectionniez 
la commande Enregistrer. Le fichier de sauvegarde automatique est alors effac�. 
m Signaler les pertes d�images durant la lecture : lorsque cette option est activ�e, un 
message appara�t quand des images sont perdues durant la lecture � partir du Visualiseur, 
du Canevas ou de la Chronologie. 
m Interrompre la capture si perte d�images : quand cette option est activ�e, un message 
s�affiche lorsque des images sont perdues durant la capture, et la capture est 
interrompue. 
m Invite de r�glages � nouvelle s�quence : cette option est d�sactiv�e par d�faut et les 
nouvelles s�quences utilisent les r�glages de s�quence sp�cifi�s dans la Configuration 
simplifi�e s�lectionn�e. Si vous activez cette option lorsque vous cr�ez une nouvelle 
s�quence, un message vous demande de choisir un pr�r�glage de s�quence. 
m Aper�u pre-roll et post-roll : dans ces champs, tapez les dur�es pour sp�cifier le volume 
d�un clip lorsque vous utilisez la Lecture autour de l�image. Un aper�u pre-roll se r�f�re au 
volume du mat�riel lu avant la position de la t�te de lecture ; un aper�u post-roll se r�f�re 
� celui du mat�riel lu apr�s la t�te de lecture. Ces volumes sont valables pour tous les 
clips sur disque. 
Familiarisation avec l�interface 71 

Options de code temporel 
Il est possible de d�finir les options suivantes pour visualiser les �l�ments dans la 
Chronologie avant de travailler dans Final Cut Pro. 
m Code initial : d�finit la valeur du code initial dans la Chronologie en vue de nouvelles 
s�quences. Par la suite, vous pouvez changer cette valeur dans la fen�tre R�glages de 
s�quences. 
m Drop Frame : cochez cette case pour afficher les codes temporels des drop frames dans 
la Chronologie (ceci n�est possible qu�avec le format NTSC). Pour davantage 
d�informations sur les codes temporels des drop frames et des non-drop frames, 
consultez la section �Codes temporels drop frame et non-drop frame� � la page 102.
m Taille piste : choisissez une taille de piste pour d�finir la hauteur initiale des pistes des 
nouvelles s�quences dans la Chronologie. 
m Nombre de pistes par d�faut : entrez le nombre de pistes vid�o et audio que vous voulez 
cr�er dans les nouvelles s�quences. 
m Afficher les formes d�onde audio : cochez cette case pour afficher l�audio sous la forme 
de formes d�onde audio plut�t que sous la forme de simples barres de donn�es dans la 
Chronologie. 
Forme d�onde audio 
Simple barre de 
donn�es 
72 Chapitre 4 

�tiquettes 
Vous pouvez attribuer des �tiquettes color�es aux clips et aux films pour les distinguer et les 
trier plus facilement dans le Navigateur. 
Cliquez sur une 
�tiquette et donnez-lui 
un nouveau nom. 
Disques de travail 
Cet onglet vous permet de sp�cifier jusqu�� cinq disques de travail pour le stockage de vos 
fichiers. Il est pr�f�rable de les d�finir apr�s avoir configur� votre mat�riel, mais avant de 
commencer � travailler avec Final Cut Pro. 
Lorsque vous capturez ou rendez des clips, les fichiers sont conserv�s dans le premier disque 
de la liste. Lorsque ce disque est rempli, Final Cut Pro passe au disque suivant, et ainsi de 
suite au fur et � mesure qu�ils se remplissent. 
Familiarisation avec l�interface 73 

Les fen�tres de montage et de projet 
Il y a quatre fen�tres principales dans Final Cut Pro : le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas 
et la Chronologie. Les onglets servent � l�organisation des commandes ou � la repr�sentation 
des s�quences ouvertes. Cliquez sur un onglet pour utiliser ses fonctions et commandes ou 
pour mettre une s�quence en premier plan afin d�y travailler. 
Canevas 
Navigateur 
Compteurs 
audio 
Palette des outils 
Visualiseur 
Chronologie 
Important Le Canevas et la Chronologie ne sont affich�s que pour les s�quences ouvertes. 
Si votre projet ne contient aucune s�quence ou qu�aucune s�quence n�est ouverte, le 
Canevas et la Chronologie n�apparaissent pas. 
L�agencement de fen�tre standard dans Final Cut Pro affiche les fen�tres comme indiqu�. 
Vous pouvez choisir un autre agencement de fen�tre avec la commande Disposition du 
menu Fen�tre. Pour davantage d�informations, consultez la section �Modification de la 
pr�sentation des fen�tres� � la page 106. 
Pour activer une fen�tre afin d�y travailler : 
m Cliquez sur la fen�tre voulue. 
m Choisissez la fen�tre voulue dans le menu Fen�tre. 
m Utilisez un raccourci clavier pour la s�lectionner. 
74 Chapitre 4 

Pour davantage d�informations, consultez le l�annexe B, intitul�e �Raccourcis clavier�, � la 
page 1411. 
Appuyez sur l�une des ces 
combinaisons de touches 
pour activer la fen�tre voulue. 
Navigateur 
Le Navigateur est le point central de stockage servant � l�organisation de toutes les donn�es 
sources de votre futur projet. Le Navigateur r�pertorie tous les fichiers (clips audio et vid�o, 
s�quences et marqueurs) d�un projet. Chaque projet est repr�sent� par un onglet qui 
comporte les fichiers lui correspondant. Dans un projet, vous pouvez organiser vos clips de 
donn�es dans des chutiers ou dossiers. Vous pouvez avoir plusieurs projets ouverts � la fois. 
Pour ouvrir (et fermer) le Navigateur : 
m Choisissez Navigateur dans le menu Fen�tre. 
m Appuyez sur Commande-'. 
Les onglets 
repr�sentent les projets 
ouverts. 
Chutier pour organiser 
les clips 
Clips audio et vid�o 
S�quence 
Le Navigateur est un ensemble de r�f�rences de fichiers et non un ensemble de fichiers. 
Les fichiers de donn�es se trouvent sur votre disque dur. Final Cut Pro est une application 
de montage non-destructive : lorsque vous modifiez des clips, le mat�riel source original 
enregistr� sur votre disque n�est pas affect�. 
Familiarisation avec l�interface 75 

Il est possible d�afficher jusqu�� 45 colonnes d�informations concernant des �l�ments du 
Navigateur, telles que notes, dur�e de clip, type d�audio ou points d�entr�e et de sortie. 
Vous pouvez �galement montrer et cacher les colonnes et visualiser les �l�ments par liste 
ou par petites ou grandes ic�nes (aucune colonne n�appara�t dans la pr�sentation par ic�ne). 
d�filement pour visualiser les 
La colonne Nom est 
toujours affich�e. Cliquez sur la fl�che 
dans un en-t�te de 
colonne pour trier les 
informations. 
Faites glisser la barre de 
colonnes suppl�mentaires. 
Vous pouvez ouvrir des clips et des s�quences � partir du Navigateur. Double-cliquez sur un 
clip pour l�ouvrir dans le Visualiseur. Double-cliquez sur une s�quence pour l�ouvrir dans la 
Chronologie. Pour davantage d�informations sur le Navigateur, consultez le chapitre 7, 
intitul� �Utilisation du Navigateur et gestion des projets et clips�, � la page 181. 
Le Navigateur contient �galement l�onglet Effets, qui permet d�acc�der aux effets audio et 
vid�o, aux filtres et aux g�n�rateurs de Final Cut Pro. Pour savoir comment utiliser l�onglet 
Effets, consultez le chapitre 22, intitul� �Filtres vid�o, g�n�rateurs et r�glages de vitesse�, � la 
page 1109. 
L�onglet Effets conserve 
tous les effets, filtres et 
Vous pouvez 
g�n�rateurs.
enregistrer les effets 
que vous utilisez 
souvent dans le chutier 
Favoris. 
Il y a ici certains des 
effets que vous pouvez 
utiliser dans vos 
projets. 
76 Chapitre 4 

Visualiseur 
Le Visualiseur vous sert d��cran source. Utilisez-le pour regarder des clips sources 
individuels et marquer des points d�entr�e et de sortie en vue de les �diter dans votre 
s�quence. Vous pouvez de plus personnaliser des transitions, modifier des filtres et 
visualiser et monter divers effets. Les clips de la s�quence active dans la Chronologie peuvent 
�tre ouverts dans le Visualiseur pour raffiner les montages, les effets et le volume audio. 
Pour ouvrir (et fermer) le Visualiseur : 
m Choisissez Visualiseur dans le menu Fen�tre. 
m Appuyez sur Commande-1. 
Les onglets 
permettent d�acc�der 
� diff�rentes fonctions 
et commandes. 
Commande 
de dissociation 
Navette 
Commandes de transport
Commandes de montage et d�attribution 
des points d�entr�e et sortie 
Plusieurs commandes dans le Visualiseur permettent de lire un clip ou de se d�placer � 
l�int�rieur. La majorit� de ces commandes se trouvent �galement dans d�autres fen�tres. Il 
existe �galement des commandes pour r�gler les points d�entr�e et de sortie, pour effectuer 
un zoom, pour afficher des limites aux titres et aux op�rations et pour ouvrir des g�n�rateurs 
afin de cr�er des graphismes tels que des caches de couleur, du texte et des d�grad�s. Pour 
obtenir des informations sur certaines des principales commandes, consultez la section 
�Utilisation des commandes de lecture et de montage dans le Visualiseur et dans le Canevas� 
� la page 98. 
Familiarisation avec l�interface 77 

Les onglets en haut du Visualiseur offrent certaines fonctions et commandes pour les clips. 
m Onglet Vid�o : (indiqu� ci-dessus) cliquez ici pour visualiser des images vid�o et placer et 
marquer des raccords (points d�entr�e et de sortie). 
m Onglet Audio : cliquez sur cet onglet pour visualiser les formes d�onde de vos canaux 
audio et pour changer les niveaux de volume ainsi que les r�glages st�r�o Balance (ou 
Permutation). Vous pouvez aussi d�finir des points d�entr�e et de sortie, des marqueurs 
et des images cl�s pour mixer les niveaux de vos clips audio. Deux onglets correspondent 
aux clips avec de l�audio st�r�o, un pour le canal gauche et un pour le droit. 
Vous pouvez modifier 
des r�glages � l�aide de 
ces commandes. 
Forme d�ondes audio 
pour un clip audio 
Ces commandes sont 
les m�mes que celles 
de l�onglet Vid�o. 
78 Chapitre 4 

m Onglet Filtres : cliquez sur cet onglet pour modifier les r�glages pour les filtres vid�o et 
audio appliqu�s � un clip. Vous pouvez animer des param�tres de filtre en d�finissant des 
images cl�s au fur et � mesure. Ils apparaissent sous forme de graphique � droite. 
Le type de fiappliqu� au clip 
R�glages pour un fisp�cifique 
Cliquez sur les 
boutons d�images 
cl�s pour r�gler les 
images cl�s et 
modifier les 
r�glages des filtre 
ltre 
ltres. 
m Onglet Animation : cliquez sur cet onglet pour appliquer et modifier des effets 
d�animation tels que redimensionnages, rognages et rotations. Vous pouvez animer des 
effets d�animation en d�finissant des images cl� au fur et � mesure. Ils apparaissent sous 
forme de graphique � droite. 
R�glages d�animation 
que vous pouvez 
sp�cifier Utilisez les boutons 
d�image cl�s pour 
d�finir des images 
cl�s et modifier les 
r�glages d�animation 
au fur et � mesure. 
Familiarisation avec l�interface 79 

m Onglet Contr�les : l�onglet Contr�les n�appara�t que si vous avez ajout� un g�n�rateur. 
Cliquez dessus pour modifier les param�tres du g�n�rateur et personnaliser la sortie. 
Pour davantage d�informations sur l�utilisation des g�n�rateurs, consultez le chapitre 22, 
intitul� �Filtres vid�o, g�n�rateurs et r�glages de vitesse�, � la page 1109. 
Param�tres que vous 
pouvez d�finir pour 
une effet de g�n�rateur 
tel qu�un titre. 
Pour des d�tails sur le Visualiseur, consultez le chapitre 12, intitul� �Manipulation des clips et 
du Visualiseur�, � la page 363. 
80 Chapitre 4 

Canevas 
Le Canevas joue le r�le d�un �cran d�enregistrement o� vous pouvez lire votre s�quence 
mont�e afin d�en voir le r�sultat. Il est d�apparence similaire au Visualiseur et poss�de 
nombre des m�mes commandes de transport, de montage et de marquage. 
Pour ouvrir (et fermer) le Canevas : 
m Choisissez Canevas dans le menu Fen�tre. 
m Appuyez sur les touches Commande-�. 
� chaque s�quence
ouverte correspond
un onglet.
C�est dans le Canevas 
que vous montez vos 
clips et que vous les 
lisez pour avoir un 
aper�u de votre future 
s�quence. 
Navette 
dissociation 
Commande de 
Commandes de montage et
Commandes 
de transport d�attribution des points 
d�entr�e et sortie 
Vous pouvez r�aliser sept types de montage dans le Canevas : par insertion, �crasement, 
remplacement, ajustement, superposition, insertion avec transition et �crasement avec 
transition. 
Il existe deux mani�res de r�aliser des montages dans le Canevas : 
m Faites glisser un clip du Navigateur ou du Visualiseur sur une section du rep�re 
de montage. 
Familiarisation avec l�interface 81 

Remarque : le rep�re de montage ne s�affiche que si vous faites glisser un �l�ment 
sur le Canevas. 
Rep�montage 
Boutons de montage 
Faites glisser un clip 
du Navigateur ou du 
section d�sir�e du 
�re de Visualiseur sur la 
repre de montage. 
m S�lectionnez un clip dans le Navigateur ou ouvrez un clip dans le Visualiseur, puis cliquez 
sur un bouton de montage. 
Cliquez sur ce bouton pour que s�affichent 
Les boutons 
de montage 
aux zones du 
Rep�les quatre autres boutons de montage. 
correspondent 
re de montage. 
Pour des informations d�taill�es sur le Canevas, consultez le chapitre 13, intitul� 
�Manipulation de s�quences, de la Chronologie et du Canevas�, � la page 443. 
82 Chapitre 4 

Chronologie 
La Chronologie permet d�avoir � l��cran l�affichage chronologique d�une s�quence ouverte. 
� chaque s�quence correspond un onglet dans la Chronologie. Plusieurs s�quences peuvent 
�tre ouvertes � la fois. 
Pour ouvrir (et fermer) la chronologie : 
m Choisissez Chronologie dans le menu Fen�tre. 
m Appuyez sur les touches Commande-". 
Les pistes vid�o s�affichent dans l�ordre descendant, la piste V1 servant de couche inf�rieure. 
Lorsque vous �ditez des clips sur les pistes sup�rieures, celles-ci cachent les pistes 
inf�rieures. L�ordre des pistes dans la Chronologie d�termine l�ordre des couches lorsque 
vous composez des pistes de vid�o multiples. Une s�quence peut avoir jusqu�� 99 pistes 
audio et 99 pistes vid�o. 
Pistes audio 
Pistes vid�o 
�sentant 
une s�quence ouverte 
D�placez le curseur pourCommande de hauteur 
Onglet repr
de piste naviguer dans votre s�quence. 
Chaque piste dispose de commandes de visibilit� et de verrouillage. Des commandes 
de pistes cibles permettent de sp�cifier les pistes audio et vid�o sur lesquelles les clips 
sont mont�s. D�autres commandes sont destin�es � la hauteur de piste, � l��chelle de la 
Chronologie, � la navigation d�un bout de la Chronologie � l�autre. Une barre de rendu qui 
appara�t en haut de la Chronologie sert � indiquer si les transitions ou les effets de votre 
s�quence doivent �tre rendus avant la lecture. 
La Chronologie et le Canevas fonctionnent de concert. Lors de la lecture d�une s�quence 
dans la Chronologie, votre film est lu dans le Canevas. Les changements que vous effectuez 
sur une s�quence dans la Chronologie apparaissent lors de la lecture de cette s�quence dans 
le Canevas. Si vous modifiez des clips dans le Canevas, ces modifications sont enregistr�es 
avec les clips dans la Chronologie. 
Pour des informations d�taill�es, consultez le chapitre 13, intitul� �Manipulation de 
s�quences, de la Chronologie et du Canevas�, � la page 443. 
Familiarisation avec l�interface 83